回顧庵野2015年的預言「日本動畫五年後要完蛋」

2017年07月28日     11511     檢舉

EVA(好吧你可以叫它《新世紀福音戰士》或者《天鷹戰士》)的導演庵野秀明在他55歲生日的時候接受了俄新社的採訪。採訪中他說,

回顧庵野2015年的預言「日本動畫五年後要完蛋」

 

EVA劇照

「日本動畫正在衰退,它已經過了它的巔峰年代。」庵野秀明接受采訪時稱,「而在它真正崩潰之後,可能會迎來一個新生。」同時他表示動畫並不會消失,只不過日後世界動畫的中心將不在日本。

先不說庵野秀明是不是因為前段時間去了台灣才看好那裡,他談論日本動畫產業衰亡這個問題已經不是第一次了。 

在去年十月的東京電影節上,他曾發表過類似的言論。當時,他和他自己的動畫公司Khara正在和Dwango合作開展一個日本動畫博覽會的項目。後者是彈幕網站鼻祖、世界最大彈幕視頻網站Niconico的母公司。他當時說道:「除非我們能夠在沒有商業考慮干涉的情況下進行動畫創作,否則日本動畫業將不可避免地死亡。」 

這大概可以看出庵野秀名到底想表達什麼。雖然近些年來,日本動漫看上去越來越傾向於用賣肉賣萌賣腐來打開市場,但這並不是庵野秀名唱衰日本動畫產業的原因。庵野秀明所說的沒有商業考慮,指的是沒有不去壓榨動畫創作人而降低動畫的商業成本。 

 

回顧庵野2015年的預言「日本動畫五年後要完蛋」

如今,平均每一集的日本動畫的製作成本約為10萬美元左右,每一集大概需要5000張原畫。每個畫師畫一張原畫可以拿220日元——不到2美元,也就十幾塊人民幣。根據日本動畫演出家協會發布的一份長達123頁的調查報告顯示,日本動畫最基本的工作者都意識到日本動畫產業正在出現了問題。報告裡有一位30歲畫背景的畫師是這麼說的:「一方面,動畫DVD讓我覺得貴得難以接受;而另一方面,這些DVD很多都是我參與的作品,而且我卻被支付著如此微薄的薪水來生產這麼昂貴的東西。」根據知乎網友zilch引用的《日本2013年動畫產業報告》,整個行業只有12%的投資支付給動畫工作室。

 

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不算富裕的薪水還伴隨著長時間工作,16%的人月工作時間超過350小時。同時,日本動畫企業越來越傾向於將這些低級的工作外包給其他國家——中國,印度,和菲律賓,來進一步壓榨動畫製作成本。越來越多的年輕人開始離開這個行業,而不是像《食夢者》和《月刊少女野崎君》裡那樣,這是一個給人快樂和夢想的行業。「日本動畫如今靠著慣性在前進。」庵野秀明說。 

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《爆漫王》海報

他對此的建議是引入新的技術來緩解巨大的人工壓力。事實上,日本動畫的生產總體來說還和30年前差不多——不光是成本,技術上也基本沒有太多進展。庵野秀明大概希望新技術的引入能夠改變整個產業結構。另一方面,他正努力保留日本動漫的火種。日本動畫博覽會就是他的努力,他希望通過這個項目來鼓勵年輕人在不考慮商業成本情況下進行創作。

庵野:日本動畫已過了頂點 失去光芒 走向黃昏 完全無光後 又是新的上升

1. 動畫製作系統搖搖欲墜 崩壞只是時間問題

2. 不用20年 再過5年 人材資金都會沒有 日本環境不再容許只是做動畫

3. 但動畫不會消失 動畫會以亞洲為中心 移到更好條件的環境

 

 

回頭看看庵野點名台灣

身為台灣人的小編感到與有榮焉

也正如他老人家所說,日系動畫的重心將會移往除了日本以外的亞洲國家

而這個現在進行式比你我想像的都快

這個亞洲國家比較大的可能是對岸的大陸天朝

 

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首先注意,庵野說的,是「日本 /動畫業」,而不是 「日系動畫 / 業」。

為什麼?很簡單,因為動畫師沒錢,或者說,一直、正在、並且將要——沒錢。

 

不是產業沒利潤,也不是流通性有問題,而是作為生產者的動畫人們,賺不到錢。

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日本動畫界,掌握一切的不是動畫製作公司,反而是所謂的「製作委員會」,講白話就是出錢的老大哥、出資方的代表,而且當動畫製作完畢之後,幾乎所有的版權都是隸屬於製作委員會,這點會造成什麼影響呢?最直接影響的就是動畫製作公司只能從票房、DVD、BD的銷售中獲得收入利潤,其他週邊商品所有的販售利潤一切都是製作委員會的。

而之前有某高層人士在推特上透露,日本國內有非常多動畫公司為了勉強維持,只好不停的生產動畫,而且很多都是欠著一屁股債在硬撐的。

 

這就是目前日本動畫界的惡性循環。

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日本市場的利益分配在商業模式不經歷大型結構轉變的情況下,不可能完成自我調節。

2010年以來,動畫市場急速擴張,動畫製作費用卻不增反降,維持在1300萬/集的價位。怎麼做到的?

一方面壓搾本土動畫人,一方面外包給其他亞洲國家。 

十年前還包韓國中國,現在整個東亞都嫌貴,開始逐漸轉移越南菲律賓了。

「老闆,原畫30塊錢一張,你看來幾斤?」

 

讓日本動畫師怎麼活?

 

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庵野提出的最關鍵的一點在於,一旦開始想著跟第三世界人民拼成本,就再也無法全心全意進行創作了。

庵野追求的不是那種在商業壓力下努力做出來的好動畫,不是自己在G社時候做出來的動畫。

而是像宮崎駿那樣,在無憂無慮的創作環境衍生的作品。

這也是他為什麼在「日本動畫人博覽會」,說的很清楚,「想做東西的動畫師給我寫信,我直接從贊 助商那裡給你錢」。

而庵野自行成立的動畫公司Khara,身體力行地實現了此一理念

       製作EVA劇場版時,不讓製作委員會介入,自家公司握有100%版權,但是這也代表要承擔100%的風險

       這也考驗一個公司的經營者的管理才能(這很重要,多是才華驚人,但是一但成為管理者沒有好下場的例子)

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從結果來看,Khara在各種大量的合作下,之後的決策都沒什麼問題。

回頭看看日本的現況

        多的是中小型的動畫公司,沒有像EVA那樣強大的IP作後盾,也只能一直受制製作委員會

        而庵野的預言,也一步一步的被實現

 

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