私人最愛80年代港片Top10

2017年07月30日     檢舉

本來只打算寫90年代港片的,但是不止一位朋友提了怎麼沒有80年代的。我想了想還是決定寫一篇,畢竟80年代才是港片最巔峰的時代。這裡所說的巔峰未必指的就是電影最好,但是從生產數量、市場、類型來看,這十年奠定了港片輝煌的一切。

在80年代初,香港電影新浪潮還方興未艾,一批懷揣著藝術追求的年輕導演投入電影行業,進行大膽、驚艷的藝術嘗試。同時因為70年代邵逸夫的邵氏公司與鄒文懷的嘉禾公司的龍爭虎鬥做下的鋪墊,到了80年代港片的各種類型都已經成熟。80年代是屬於成龍和洪金寶的功夫片年代,他們兩個令觀眾不再沉迷武俠片的飛檐走壁,而是將注意力轉移到了兩隻腳站在地上,充滿真實感的現代式打架,並為功夫片開創了新的故事環境,從清末民初的小街小巷,一直演到了現代摩登的購物商場。1980年,麥嘉、石天、黃百鳴、徐克、施南生、曾志偉、泰迪羅賓七人創辦新藝城影業有限公司,與邵氏、嘉禾形成了三足鼎立,這段時期幾乎可以看作是香港電影業競爭最激烈的時刻。嘉禾擊敗邵氏的優勢就在於放棄了邵氏一直使用的流水線模式,大大加大了導演作為創作者的自由,而且為了拍出好電影不惜「浪費」寶貴的時間周期。所以嘉禾在整個70年代直到80年代初期間,湧現出了四個可以自編自導自演,包攬全部,主導一切的電影人才,他們就是李小龍、許冠文、洪金寶和成龍。這種崇尚個人風格的創作思路使得邵氏在三足鼎立的局勢中沒多久就失去了優勢。而新藝城可以說是在嘉禾的成功模式上更勝一籌,走得更遠。

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如果說嘉禾是將電影變得個人化,那麼新藝城就是將電影變得團體化。新藝城創作小組有一個奮鬥房,十幾平米都不到,所有人就在這麼小的地方通宵熬夜想劇本。新藝城人並不多,但是每個人都有自己的才能,所以一部電影其實集結了每個人的智慧,每個人都做自己最擅長的領域,共同齊力來完成一部電影。所以可以說新藝城的出現大大加快了香港類型片的成熟,因為他們為各種以前沒有人嘗試過的類型開出了先河。1982年,模仿007電影但又將其本土化、搞笑化的《最佳拍檔》打破票房記錄,締造奇蹟。後來黃百鳴編劇、參演的《開心鬼》系列為許許多多熱愛幻想的孩子留下了最美好的童年回憶。更不用說還有徐克、吳宇森等人,將自己一顆新浪潮的心用來製作商業類型片,在讓類型片好看的同時,又注入了大量的個人風格和藝術感,新藝城讓更加現代化的搞笑片、警匪片、槍戰片成為了主流。

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80年代,離香港回歸還有十幾年的時間,雖然港人知道十幾年後這仍然是一個不得不面對的事情,但是今朝有酒今朝醉啊。在這十年里,香港電影趁著還沒到局勢轉變的時刻,按照自己的節奏,將自己發展到最好。這十年里,大陸才剛剛改革開放沒多久,多數港片還沒有流傳到大陸。香港電影讓香港和台灣的觀眾得到一次又一次的震撼,並且還風靡全球,在日本、韓國還有東南亞颳起港片旋風。像吳宇森的《喋血雙雄》甚至還在海外的電影節上引起西方影迷的熱烈歡呼……這是最好的時代,因為原來我們華語電影曾經也是世界之巔。這也是最壞的時代,因為遠在天邊、近在眼前的大陸幾乎完全不知道那時中國人拍的電影竟然能有如此大的影響力。還是那句話,今天我評選出了我心目中最喜歡的十部出產自80年代的港片,以此為大家推薦好電影,並回顧曾經輝煌的香港電影。

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導演:吳宇森

年份:1989

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什麼叫做暴力美學?!什麼叫做義氣?!電影中展現暴力原本是一件很血腥、很殘忍的事情。但吳宇森讓他電影里的英雄成為代表正義、原則和義氣的化身,在這樣的背景下看到發哥拿著雙槍,穿著西裝或風衣,在永無止境的慢鏡頭裡殺死成百上千的人,卻一點不覺得殘忍或者這樣殺人是不對的,反而讓人看得非常有代入感,內心裡渴望自己可以進入到銀幕里,拿著雙槍,在教堂里不停地殺人。

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吳宇森電影里所描述的義氣絕不是表面化或者臉譜化的。只要你是一個稍微還存有哪怕一丁點浩然之心的人,都會被他的電影所感染。他電影中的義氣並不像《速度與激情》系列裡那樣,兩個大塊頭隨便說幾句貌似很man的台詞,就是惺惺相惜、互相欣賞的好兄弟了。吳宇森電影里的友情是有內容的,而不是空泛地說幾句我很講義氣而已,他電影里的角色有眾多的細節和行為來支撐角色與角色之間的情感,讓我們觀眾自己看到這個人的行為而說他真的講義氣,而不是流於表面的做作而已。可惜的是由於現在的太多電影拍的不好,給了很多同齡的女性觀眾,甚至也包括男性觀眾,一種錯誤的認知。女孩子看多了《速度與激情》,就說你們男生都很喜歡這種兄弟情啊,講義氣啊什麼的,我們女生就理解不了。

 

其實這和性別沒有關係,之所以現在很多女生理解不了,是因為這些電影表現的很空洞,而且沒有拍到點子上。講義氣並不是表面上的打打殺殺就完了,這其實是跨越種族、性別的情感,其實是一種人性。當你看到另一個人,無論是男是女,真的願意為你付出一切,以真心待你,答應你的事情一定會做到,我想任何人都會覺得很感動吧。如果你是一個有良心,心地善良的人,你自然會選擇像他對你那樣,毫無保留地對他。這是一種人性固有的、發自內心的情感。而不是像有些女生以為的那樣,男生就喜歡些這種打打殺殺的啊,大場面啊,熱血啊,我們女孩子就是喜歡看看迪士尼公主,理解不了這些暴力的東西。當李sir大叫著莊的名字,拿著把散彈槍衝出去為他開槍的那一剎那,電影里蘊含的情感已經跳出了銀幕,直擊到每個觀眾的心中。

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關於這部電影其實還有個趣聞,在我出生前我爸爸收藏過大量港片的錄像帶,有一次家裡遭竊,小偷不僅把錢啊珠寶啊都偷走了,還偷走了《喋血雙雄》的錄像帶。

其他候選電影:英雄本色

導演:成龍

年份:1985

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感謝成龍,要不是他的話沒有人會認識巴斯特·基頓。感謝巴斯特·基頓,要不是他的話沒有人會喜歡成龍。《警察故事》是成龍導演生涯中第一部現代電影,影史最佳動作片之一,片尾的購物中心高潮無法逾越。成龍的導演風格深受巴斯特·基頓影響,通過遠景展現空間距離以突出人的渺小,拍攝危險動作時一鏡到底沒有任何剪輯,達到最強的真實感。

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縱觀電影史,上一次有人做出這樣的動作,還得追溯到默片時代的巴斯特·基頓

小時候因為這部電影我只要看到自動扶梯就有想跳來跳去做危險動作的慾望。《警察故事》不僅僅是亞洲動作片的里程碑,甚至對好萊塢動作片都產生了巨大的影響。(當今好萊塢大片會抓住一切機會來撞破玻璃,說這不是受《警察故事》的影響都沒人信)當年成龍欲憑藉《威龍猛探》打入好萊塢卻再度鎩羽而歸,由於對美國導演的水平感到不滿,成龍決定回香港自編自導自演一部現代的動作片,於是便造就了香港金像獎最佳影片的奇蹟。當看到成龍從購物中心的七層樓高跳下去時,我們便知道這部玩命的香港電影已經秒殺了所有的好萊塢大片。

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關於為什麼願意為電影做出那麼多危險的動作,成龍曾經說過:「很多人問我,你做完那個怕不怕?我當然怕,我說我不是超人,我只不過是一個很平凡的人,跟你都一樣的,只不過是我夠膽做。而且……呀,我對電影,我喜愛電影,我當電影是我的兒子。那我知道我做完以後呢,電影可以擺很久,可以擺很多年。而且看電影的時候,我可以跟我的朋友,跟我的兒子,跟我的孫子講,以後到我八十歲,那是我!」

其他候選電影:龍少爺 A計劃 A計劃續集 警察故事續集 奇蹟

導演:林嶺東

年份:1987

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